胡清菘，隨州市美術(shù)館館長、著名畫家胡清菘，筆名浪石，號(hào)自如，一九七零年誕于炎帝神農(nóng)故里，幼即喜愛書畫，啟蒙于畫家李北苑先生，后受教于湖北著名花鳥畫大家湯文選、馮今松諸先生。
胡清菘 山水《江山云海圖》97cm×X240cm
胡清菘 人物《暖陽》180cm×152cm)
一九八九年專攻人物，拜南開大學(xué)東方文化藝術(shù)系著名人物畫家李俊琪先生為師，學(xué)習(xí)通史人物畫和系統(tǒng)鉆研東方美術(shù)。貳零一貳年進(jìn)修于北京史國良人物畫高研班，徐蔣體系繼承人，對(duì)全盤蘇化光影素描充滿質(zhì)疑，覺得線型素描結(jié)構(gòu)處理才是深入表現(xiàn)的最佳方法。曾研究宋、明、清經(jīng)典作品和西方名家如門彩爾、伯里曼、荷爾拜因、尼古拉·菲遜等經(jīng)典作品，認(rèn)為西方速寫與毛筆產(chǎn)生的線條相結(jié)合，再用焦點(diǎn)透視深入表現(xiàn)才是中國人物畫的發(fā)展方向。
胡清菘 山水《春山溪水》97cm×240cm
胡清菘 人物《戲曲人物圖》97cm×177cm
作品博采眾美、內(nèi)蘊(yùn)高遠(yuǎn)，參加國內(nèi)外各級(jí)大展，多有獲獎(jiǎng)并有作品進(jìn)入主流拍場(chǎng)。部分作品為文博單位和海外藏家收藏，現(xiàn)為蘭亭雅集·北京畫院常務(wù)副院長，隨州市美協(xié)副主席，隨州市美術(shù)館館長。
▲ 名家典藏出品人郭建（中）和隨州美術(shù)館館長胡清菘（左二）合影
走向心靈的家園——胡清菘作品賞析
文 / 潘熙
▲ 南彊瓦罕走廊采風(fēng)
在胡清菘的作品面前，我試圖以一個(gè)陌生者的眼光去做異樣的審視，但終究不能。事實(shí)上，對(duì)一個(gè)中國畫家的品評(píng)，如果不是建立在一系列作品上，將很難作出公允的判斷。
胡清菘 人物《搖影》97cm×177cm
胡清菘 人物《簪花圖》97cm×177cm
我想這其實(shí)也容易理解，中國畫家的全面修養(yǎng)及高超技法，并不總是采取一條外露的形式,或者說在一種不動(dòng)聲色中，他們的表達(dá)其實(shí)已經(jīng)深入其中。
胡清菘 山水 《溪山清韻圖》48cm×180cm
胡清菘 山水 《溪山林壑圖》120cm×240cm
幸而,我有機(jī)會(huì)和胡清菘相識(shí),并一直注視著他水墨人物畫探索的過程.胡清菘,1970年出生于湖北隨州歷山。隨州是編鐘的故鄉(xiāng)，歷山是中華民族始祖炎帝神農(nóng)發(fā)源地，受幾千年的文化熏陶使他兒時(shí)即喜愛繪畫。
▲ 參加文化部黨校全國美術(shù)館館長培訓(xùn)班與北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮生生
1980年受家鄉(xiāng)畫家李北苑先生指導(dǎo),開始進(jìn)行長期正規(guī)的基本功訓(xùn)練。19歲入中國花鳥畫學(xué)院進(jìn)修，得湯文選、馮今松、魯慕迅諸名師教誨。他把全部的精力和興趣都傾注在畫畫上。
胡清菘 人物《楚·熊繹》97cm×178cm
（熊繹，楚國第一任國君）
胡清菘 人物《楚成王·熊惲》97cm×178cm
胡清菘 人物《楚惠王·熊章》97cm×178cm
胡清菘 人物《楚懷王·熊槐》97cm×178cm
深知畫畫這個(gè)行當(dāng)沒有捷徑可走，只有毅力和數(shù)量才能解決繪畫中的難題，心中所想都是那些有成就大畫家。一拼就是十幾年，，艱苦磨練造就一身扎實(shí)的基本功。
▲ 與北京保利執(zhí)行總裁趙旭，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生先生在保利
1998年,他開始了水墨畫創(chuàng)作,在追求大開大合,滿紙氤氳,墨酣筆暢的畫法時(shí)喜歡上了李俊琪先生的畫.長期的請(qǐng)教使其有幸被列入李俊琪先生的門墻之內(nèi).他很注意把別人的優(yōu)勢(shì)融洽到自己技術(shù)中來,并在掌握之后不斷添加新內(nèi)容。
胡清菘 山水《溪山疊翠圖》97cm×178cm
胡清菘 山水《溪山疊翠》120cm×240cm
下狠心在去熟求生過程中不斷否定自己，求得新發(fā)展。他發(fā)現(xiàn)自己線條功力不足，深知線之不足就像人有軟骨病，用線可窺人之功力，絲毫不能馬虎。
▲ 與當(dāng)代著名人物畫家劉文西，嶺南大家莊小尖，保利顧問許曉生在西安看展
他從學(xué)習(xí)前賢入手，臨摹陳老蓮、任伯年，練習(xí)懸碗，實(shí)踐在墻上作畫，凝神靜氣，一絲不茍。作畫時(shí)即興用碳條起稿，用線勾勒，線之運(yùn)用隨心境起伏，追求隨意中的流動(dòng)感。有些不滿意的畫作暫且放下，日后翻出來再看，靈感來時(shí)再將其補(bǔ)充深化完成。他的作品不論水墨、線條，色塊都喜歡追求厚重，磅礴的感覺。他努力從傳統(tǒng)的繪畫、古代壁畫、西洋繪畫和濃墨，濃彩中探索新的技法。
胡清菘 人物《牧羊姑娘》90cm×90cm
胡清菘 人物《春風(fēng)暖》90cm×90cm
在安格爾、蘇里柯夫、馬蒂斯等西方藝術(shù)大師的作品中尋找和民族文化藝術(shù)中相互兼容，共存的東西，讓畫面多些新構(gòu)成，增加新的表達(dá)手法。
▲ 在內(nèi)蒙烏蘭浩特辦展受到最高禮遇下馬酒、獻(xiàn)哈答
他喜歡自我挑戰(zhàn)，在畫大畫中檢驗(yàn)自己各方面的修養(yǎng)和控制力。畫畫是一件不輕松的個(gè)體勞動(dòng)，盡管常常累的疲憊不堪，手酸眼花但總樂此不倦。
胡清菘 山水《山居秋暝》97cm×178cm
胡清菘 山水《溪山幽居》97cm×178cm
胡清菘的作品很有悟性。不僅從筆墨、從構(gòu)圖、從造型、從結(jié)構(gòu)、從氣勢(shì)、從意境，都呈現(xiàn)著一種靈秀的悟性。
▲ 與恩師史國良先生在國家畫院美術(shù)館
“悟”是對(duì)規(guī)律的理解和應(yīng)用，規(guī)律本身是有生命力的，我們從他的屈原九歌《山鬼》系列作品中，可以看出其人體的形體語言中明顯有安格爾、布格羅的影子。同時(shí)卻也具有中國式的優(yōu)雅、含蓄、平靜的氣氛。
胡清菘 人物 《春和景明》110cm×180cm
胡清菘 人物 《山路無雨》95cm×178cm
胡清菘 人物《版納吉祥》154cm×365cm
人物的動(dòng)態(tài)往往傾向于環(huán)境的某一境物，這就使人與物，寫實(shí)與寫意在情節(jié)與構(gòu)思上得到統(tǒng)一，在這一系列作品中，胡清菘表現(xiàn)了他日漸成熟的繪畫觀與生活態(tài)度，即對(duì)人的自身價(jià)值的謳歌和對(duì)人性中積極因素的肯定。
胡清菘 山水《太行蒼翠圖》68cm×68cm
胡清菘 山水《太行秋艷》68cm×68cm)
胡清菘 山水《太行寫生》68cm×68cm
他在白居易詩意《長恨歌》系列作品中把中國古典仕女通過線、墨色和肌理效果完美融洽統(tǒng)一，把人物塑造的神秘安寧、秀美嫵媚、婀娜多姿、清新高雅就像經(jīng)年陳釀“醇”得讓人心醉不已。
▲ 與李可染先生的夫人鄒佩珠老師在中國美術(shù)館
優(yōu)秀的傳統(tǒng)中國畫是由詩、書、畫、印等藝術(shù)門類的有機(jī)綜合來表達(dá)，來體現(xiàn)的。真正的詩畫是心源與造化相神遇的產(chǎn)物。“詩是無形畫，畫是有形詩”郭熙《林泉高致》。
胡清菘 人物《西域風(fēng)情》168cm×180cm
胡清菘 人物《高原風(fēng)情》154cm×365cm
詩文書畫相為表里。方薰《山靜居畫論》。詩意是中國畫靈魂，是中國畫的內(nèi)在生命，因此，畫面充滿詩意，成為中國畫家一大理想。胡清菘的畫作《棋聲流水古松間》無不是詩情畫意相結(jié)合的又一佳作。
胡清菘 山水《雪后初霽圖》97cm×240cm
胡清菘 山水《煙雨神農(nóng)架》97cm×240cm
作品中兩位高士于林泉之中對(duì)弈，人物格高超邁，色彩空明純凈。窗外修竹掩映、清泉淙淙、近處蒼松林立，虬枝縱橫，遠(yuǎn)處山影朦朧，云氣燦發(fā)。墨與色，虛與實(shí)，濃與淡，復(fù)雜與簡潔，均處理得恰到好處，此作可謂意蘊(yùn)營構(gòu)的精心妙品。
胡清菘 人物《大漠飛歌》180cm×180cm
胡清菘 人物《鴻圖大展一西漢》120cm×280cm
我們真正欣賞是畫家對(duì)形式的敏感與駕馭畫面的能力，中國畫的傳統(tǒng)是超越形式而做形而上之追求，但是，前提是畫家的這種追求必須是以形式表現(xiàn)為基礎(chǔ)的——先有對(duì)視覺形式非常之了解方可。
▲ 與著名畫家王西京先生在西安陜西美術(shù)博物館
胡清菘的造型與筆墨甚而是無可非議的，因而，他的形式上研究是扎實(shí)的，而不是浮泛蒼白的，他的形式上追求——意蘊(yùn)營構(gòu)，是有根底、有支撐的，我以為這恰是胡清菘中國畫藝術(shù)的價(jià)值所在。
胡清菘 人物《巴扎歸來》（一）90cm×90cm
胡清菘 人物《巴扎歸來》（二）90cm×90cm
胡清菘是一個(gè)內(nèi)蘊(yùn)感情而外示理智充滿詩人氣質(zhì)的畫家，他曾廣泛而系統(tǒng)深入地學(xué)習(xí)研究傳統(tǒng)，除了非常熱愛古典文學(xué)之外，舉凡現(xiàn)代文學(xué)書籍，無不涉獵，他勤于思考，在讀書養(yǎng)氣方面獲益匪淺。
胡清菘 山水《煙云入秋山》97cm×240cm
胡清菘 人物《明清大儒組圖》97cm×365cm
我們?cè)谛蕾p胡清菘的畫作時(shí)，從那種遞延的感情中我感到胡清菘的某種內(nèi)在猶豫，他對(duì)“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”的兩極思維極感興趣，因此，他的藝術(shù)實(shí)踐在整體上還處于一種探索的時(shí)期，他的畫能多能、多向及表現(xiàn)有作品上的多樣化，似乎可以證明這一點(diǎn)。
▲ 在嘉德與中國國家畫院院長楊曉陽先生觀看預(yù)展
▲ 在景德鎮(zhèn)工作室畫瓷
也正因此，他的藝術(shù)大成時(shí)期到來之際，正是他廣泛而多樣的藝術(shù)探索“由萬歸一”之時(shí)，我們預(yù)祝他的繪事日精，再攀新的高峰。
▲ 隨州市美術(shù)館館長胡清菘（中）向名家典藏贈(zèng)送作品，湖北省收藏家協(xié)會(huì)副會(huì)長程立代表接受
▲ 隨州市文體新聞局局長張立敏（中）及隨州美術(shù)館館長胡清菘（左三）熱情接待名家典藏出品人郭建等一行
▲ 在隨州市美術(shù)館，隨州市文化體育新聞出版廣電局局長張立敏、隨州美術(shù)館館長胡清菘與郭建、程立、陳鐵錘等就文化藝術(shù)進(jìn)行專業(yè)交流
胡清菘《明清高士圖》385cm×118cm
（名家典藏館藏）
策劃 |《名家典藏》編輯部
